梦中的烟雨江南｜孔子学堂文化大使凌大纶先生山水画创作访谈现场

凌大纶 别号秋一,1951年6月出生于上海,祖籍浙江湖州。中国美术家协会会员，国家一级美术师，文化部国韵文华书画院艺委会委员，中国国际书画艺术研究院艺委会委员，民盟中央美术院浙江分院副院长，浙江嘉兴政协书画会副会长，嘉兴运河画院院长。历任浙江省嘉兴美术馆馆长，蒲华美术馆馆长，嘉兴画院院长。

江南美，美在记忆中。出生于上海的凌大纶，长期生活在嘉兴。随着现代化建设的飞速发展，江南古镇随水而居靠水而生的原生态景致正在消失。他立志为江南水乡写真，“把过去的历史留在记忆深处“。时光荏苒，岁月穿梭，当岁月的洪流一涌而过，回看那些岁月中的造化，就不难发现，命运的锤子总是青垂那些在艰难中仍然不放弃心中梦想，努力向上的人。

凌先生年轻时，正好赶上文革，作为上海知青上山下乡到安徽大别山区农村插队当了农民。因为小时候受父亲-著名画家凌虚的影响，耳濡目染喜欢绘画。所以在当时艰苦的条件下，虽然当了农民和工人，仍然做了和绘画相关的一些工作。金子到哪儿都发光，77年恢复高考，他28岁考入安徽师范大学，毕业后当了一名农村美术老师。凌先生说，他把人生最美好的时光留在了安徽，那儿是他的第二故乡。安徽山区生活条件艰苦，甚至没有保障，但那儿山清水秀，自然生态挺不错，竹子很多，看到了手有些痒，就在上面画点东西，做一些根雕，工艺品之类，因为家学渊源，也是自己喜欢，做起来挺顺手，就这样一点点改变了自己的人生道路。凌先生娓娓道来，没有一句对过去艰难生活的抱怨。他说，现在的年轻人，不要抱怨这个社会不公平，关键还是要把自己做好做强，自己要付出很大的努力。

凌先生从上海繁华的大都市来到安徽大别山区，它虽然是一种灰暗的日子，但从某种程度上也从另一方面，大别山水，滋养了凌先生的绘画艺术生命。早期的画，主要以大别山水为主题，以山景为主，伴有当地的水库，瀑布，小桥，流水，那个时候的画，浓墨重彩，特别有冲击力的那种浓烈的色彩。

因为山水画中间包含了很多文人精神，中国人追求的一种人格品质，意蕴，修养等，都可以在山水画中体现出来，对凌先生后来城市画，水乡画打下了一个良好的基础。前期的这一路努力和今天的成绩有着必然的联系。凌先生说，中国画里面的山水画，有很多东西，掌握了以后有很多的帮助和好处，从技法上讲，山水画的技法非常的完备和多样性。

机缘巧合，上世纪九十年代初，凌大纶先生从安徽山区来到了江南水乡嘉兴。这一待至今三十多年了。起初，他只知道嘉兴是革命红船起航地，来到这里以后，慢慢地，被这里的历史文化、人文情怀所深深打动，在凌先生眼里，温婉、悠闲的嘉兴是个宜居的城市。在安徽山区的时候画的山水画以山为主，到了嘉兴之后凌先生的画慢慢的从山为主，到了嘉兴，以水为主，以山为辅。这一时期的创作画风开始转变。凌先生说，因为艺术需要有生活来指引，一个画家要经常深入生活去优化提炼创作，不能在家享受生活，所以走出去了解现实生活，拍照记录即将消失的水乡旧建筑成了他那时的工作和生活重心。爬上高高的灯柱子，走上石桥，河埠头，在画家眼里，这些景色其实非常美非常有味道，你无法阻挡推土机的一个拆字，没有了是蛮可惜的，后来都成了他创作的题材。凌先生说，”为什么我的微信名为”梦里水乡“，其实表达自己的一种梦境，梦境想象的东西在很大的成分上，就是需要表现在现实中没有了的，就在自己的梦中去寻找。因为热爱，所以坚持。因为坚持，所以潜心探索研究。这些年来，凌先生以江南水乡为创作题材，创作了许多用工笔的技巧来表达写意的水乡画，将江南水乡特有的桥之苍劲、屋之沧桑、水之柔和、光之闪烁、烟雨迷濛、如梦如幻的意境，以独特的表现手法和艺术符号在画中表现出来，把江南水乡的特色描绘得淋漓尽致，给人以一种历史的悠远之感。凌先生笔下的画，避免空洞的张狂样式，采用灰白的调子，同时，又有现代艺术的理念和表现元素，把细节刻画入微，让人真切地感受到生活的真实存在。独特、柔美、温婉、恬静、孤寂、恍惚……这是凌先生笔下的画对逝去江南水乡的深情歌咏。

如今，已到古稀之年的凌先生，仍然孜孜不倦，勇于探索，增加色彩，探求变化。淡墨之基加色彩，其难不言而喻，色墨固难相融，去浊燥求温润、去灰调增色调，重筑审美之取向，其意非同。迎人喜且不违己意，路之艰辛，凌先生勇往而直前。